Vite un théâtre !

18 et 24 novembre 1660
Devis des ouvrages de maçonnerie et charpenterie à effectuer dans la salle de comédie du Palais Royal et marché entre Paul Charpentier, maître charpentier, et Philibert Gassot, sieur du Croisy.

À la fin de l’année 1660, Molière et ses compagnons, désormais troupe de Monsieur, frère du roi, préparent leur installation dans ce qui fut la principale salle où les grandes pièces de la maturité furent jouées, le théâtre du Palais-Royal. Molière, sans doute déjà très pris par ses responsabilités de chef de troupe, de comédien et d’auteur, confie à Philibert Gassot, sieur du Croisy, l’un des comédiens de la troupe, le soin de signer les actes liés aux aménagements du théâtre. En effet, la salle du Petit Bourbon dans laquelle se produisait précédemment la troupe était destinée à la démolition, celle-ci prenant effet au 11 octobre 1660. La salle du Palais-Royal leur fut allouée à titre de dédommagement. Comme l’écrit Philippe Cornuaille dans son ouvrage sur “Les décors de Molière”, c’était “la plus belle salle de Paris, mais peut-être aussi la plus vétuste”[1]. Il est vrai qu’elle avait été construite en 1636, à la demande Richelieu, et avait besoin de grosses réparations et de sérieux aménagements. Le devis du 18 novembre, de maçonnerie et charpenterie, explique qu’il faut construire deux rangs de loges à 17 loges chacun, prévoir le parterre. C’est le maître charpentier, le bien nommé Paul Charpentier, qui s’engage, les travaux devant être livrés le 16 décembre au plus tard, moyennant 1100 livres tournois, cette somme devant être diminuée si les délais n’étaient pas respectés.

Frontispice de L’Amphitrion dans une petite édition parisienne des Œuvres complètes de 1739

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Se marier avec Armande…

23 janvier 1662
Contrat de mariage entre Molière et Armande Béjart

Parmi les actes les plus connus signés par Molière figure son contrat de mariage avec Armande Béjart. Celui-ci eu lieu le 23 janvier 1662. Molière habite alors, comme le précise l’acte, rue Saint-Thomas-du-Louvre, paroisse Saint-Germain-l’Auxerrois. Armande est présentée comme la fille de Marie Hervé, veuve depuis longtemps de Joseph Béjart, et donc comme la petite dernière de la fratrie Béjart, sœur de Madeleine Béjart, de Louis et de Geneviève Béjart. Elle est « aagée de 20 ans ou environ ». Molière a alors tout juste 40 ans. Du côté de Molière sont présents son père et son beau-frère, André Boudet. Le contrat est des plus classiques et répond parfaitement à la coutume de Paris : communauté de biens réduite aux acquets, aucun des conjoints n’est tenu des dettes contractées par l’un des futurs avant le mariage… Seul le montant de la dot a véritablement interpellé les historiens : 10 000 livres, une dot plus que confortable que n’était sans doute pas en mesure d’assurer la veuve Hervé. La dot est à comparer avec les 4 000 livres seulement de dot qu’apporte Geneviève, sœur aînée d’Armande, dont le contrat est établi deux ans plus tard. De fait, c’est peut-être Madeleine Béjart, que les historiens s’accordent à désigner comme la mère d’Armande, fruit de ses amours avec Esprit de Modène deux décennies plus tôt, qui aura pris en charge la dot d’Armande. Le mariage est célébré le 20 février 1662 à Saint-Germain-l’Auxerrois.

Madeleine Jurgens, p. 366-368

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Solidarités familiales au sein de la troupe

19 septembre 1663 et 25 janvier 1673
Apprentissage et contrat de mariage de Catherine Réveillon

Les contrats d’apprentissage passés devant notaire sont une caractéristique de l’Ancien Régime. En effet, la plupart des « métiers jurés », c’est-à-dire organisés en corps structurés, exigent qu’un tel contrat soit signé entre le maître et l’apprenti, ce dernier étant représenté par un parent, en raison de son jeune âge. Lorsque le jeune n’a pas de parents ou s’il a servi comme laquais une personne de qualité, ce peut être son protecteur, celui qui paiera les frais d’apprentissage – car se former n’est pas gratuit –, qui signe l’acte. L’un des principaux métiers jurés exercé par les femmes dans Paris est celui de maîtresse couturière. L’acte, édité comme les autres, par Madeleine Jurgens, commence par l’énoncé de huit noms, tous de comédiens membres de la troupe du duc d’Orléans, au premier rang desquels on trouve “Jean-Baptiste Pocquelin de Molière”, qui s’engagent collectivement à placer Catherine Réveillon, orpheline de Pierre Réveillon et de Marie Bret, sa femme, tous deux membres de la troupe et décédés dès 1657. Et ce sont bien les anciens compagnons de théâtre de ses parents qui paient les frais de son apprentissage de couturière auprès de Madeleine Ferrat, maîtresse couturière rue Saint-Honoré. Les comédiens l’entourèrent aussi le 23 janvier 1673, lors de son mariage, et c’est la dernière signature de Molière dont on dispose, puisqu’il mourut le 17 février 1673 : une signature amicale, qu’il laissa comme témoin au contrat de mariage de la petite Catherine devenue grande !

Madeleine Jurgens, p. 382-384 et p. 544-547.

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Un décor pour Le Festin de Pierre

3 décembre 1664
Marché de décors pour Don Juan

Le Festin de Pierre ou Don Juan est la seule pièce de Molière pour laquelle on ait conservé une telle commande de décors devant notaire. Il est vrai que Le Festin de Pierre, créé à la Ville et non à la Cour, était un grand spectacle avec machines, un cas assez particulier, donc.

Frontispice du Festin de Pierre (Don Juan) dans une édition complète des œuvres de Molière à Amsterdam en 1684, disant se baser sur une édition parisienne de 1683 (coll. part.)

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Prêter de l’argent en famille… et en toute discrétion.

31 août et 24 décembre 1668
Constitution de rente par Jean Pocquelin, père de Molière, à Jacques Rohault
Déclaration par Jacques Rohault en faveur de Molière
31 août 1668

La constitution de rente est l’un des actes les plus fréquents dans les minutiers parisiens d’Ancien Régime. Il faut dire qu’elle est le moyen de se faire prêter de l’argent lorsque le besoin se fait sentir, en l’absence de système bancaire ayant pignon sur rue.

Dans la constitution de rente, celui qui a besoin de liquidité constitue une rente à celui qui va lui prêter le capital dont il dispose. En l’espèce, Jean Pocquelin, père de Molière, a besoin de liquidité. Il s’adresse à Jacques Rohault, professeur de mathématiques, pour lui constituer 400 livres de rente annuelle et perpétuelle contre un capital de 8 000 livres. Au-delà du mécanisme financier, ce qui est intéressant, c’est que cet acte est immédiatement suivi au minutier du notaire qui a instrumenté, Me Gigault, d’un autre acte, dont n’aura pas immédiatement connaissance Jean Pocquelin père (et en tous les cas que ne découvriront ses autres héritiers qu’après son décès), qui est une déclaration de Rohault qui souligne que les 8 000 livres de capital ne lui appartenaient pas, mais qu’il n’a fait que prêter son nom à son ami Molière. De fait, les deux hommes se connaissent et sont même amis. Rohault (1620-1672) est le beau-fils de l’éditeur de Descartes et a lui-même publié en 1671 un Traité de physique qu’on trouve parmi les livres de Molière dans sa maison d’Auteuil.

Sans doute Molière aura-t-il jugé plus délicat de prêter de l’argent à son père par un intermédiaire, plutôt que de le faire directement. Tout au moins aura-t-il voulu assurer la pérennité de la maison familiale à l’image Saint-Christophe qui nécessitait des travaux. Madeleine Jurgens souligne aussi avec beaucoup de finesse que ces deux actes sont les seuls sur lesquels Molière orthographie son patronyme “Pocquelin” avec un “c”, comme le fait son père, alors qu’il utilise plus volontiers la graphie “Poquelin”.

Madeleine Jurgens, p. 431-436

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Prêter de l’argent à Lully

14 décembre 1670
Constitution par Jean-Baptiste Lully et Madeleine Lambert de 550 livres de rente

Cette autre constitution de rente porte les signatures de Lully et de Molière. C’est Lully qui a besoin d’argent : il se fait construire un hôtel luxueux de trois étages en pierre de taille par Daniel Gittard, élève de Louis Le Vau dans l’un des quartiers en vue de la capitale (auj. 45, rue des Petits-Champs). Molière lui permet de jouir d’un capital de 11 000 livres, payées en espèces, une somme très importante et qui montre que Molière vit dans l’aisance et peut mobiliser cette somme au profit de celui qu’il estime être son ami. On sait qu’il sera bien mal récompensé de sa confiance, le même Lully n’hésitant pas mettre la main, à la mort de Molière, sur son théâtre du Palais-Royal au profit de l’Opéra.

Cet acte n’en reste pas moins symbolique de la collaboration entre les deux grands artistes et créateurs du règne du Roi Soleil.

Madeleine Jurgens, p. 478-481

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Pourquoi l’historien oublie de pleurer face à un inventaire après décès

Inventaire après décès de Molière
13-21 mars 1673

Molière meurt le 17 février 1673, après la 4e représentation de sa dernière pièce en date, Le Malade imaginaire. Une pièce mise en musique par Marc Antoine Charpentier, ancien protégé de Marie de Guise, dont la musique a donc retenti dans les salons de l’hôtel de cette dernière, un hôtel que la famille de Soubise rachète au tournant du XVIIe et du XVIIIe siècle pour le reconstruire en 1704, celui-là même qui abrite aujourd’hui le site parisien des Archives nationales.

Plus certainement que d’une longue maladie chronique, Molière meurt sans doute d’une méchante grippe alors que l’épidémie galopait dans Paris. Les contemporains sont cependant frappés par la brutalité de cette mort d’un homme d’à peine plus de 50 ans, qui meurt au sortir de scène, à peine transporté chez lui à deux pas de son théâtre, rue de Richelieu. C’était aussi incontestablement un homme qui travaillait (beaucoup) trop, le bien être de bien du monde dépendant de ses succès.

Comme pour d’autres talents morts au sommet de leur art, l’amateur ne peut que spéculer sur les chefs d’œuvre qui n’auront pas eu le temps de voir le jour…

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Vous qui aimez l’histoire, n’oubliez pas les notaires…

Cette exposition virtuelle ne présente qu’un nombre limité d’actes concernant Molière, mais chacun constitue un jalon qui documente de manière archivistique la vie du maître et que l’on peut relire au gré des avancées de la recherche avec profit, comme toute source d’archives, pour lui faire dire encore plus, comme l’on fait encore récemment les plus sérieux biographes du poète national. De fait, les utilisateurs des fonds du Minutier central des notaires de Paris sont familiers de ce qui constitue simplement un aspect de la documentation sur laquelle appliquer la méthodologie historique. Ils connaissent leurs promesses et savent bien que l’on peut en faire autant avec tout autre personne ayant vécu et travaillé dans la capitale, et ce, même si cette personne n’a pas appartenu aux couches les plus élevées de la société d’Ancien Régime. C’est la richesse des archives notariales, surtout pour l’Ancien Régime, “archives publiques de la vie privée”.

Frontispice du Médecin malgré lui dans une petite édition parisienne des Œuvres complètes de 1739

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Les métadonnées archivistiques en transition vers des graphes de données : 3 – Actualités de la fin d’année 2021

Par Florence Clavaud (Archives nationales)

En cette fin d’année, ce billet très bref pour revenir sur les webinaires de présentation de Records in Contexts (RiC) qui ont été organisés conjointement cet automne par le SIAF, les Archives nationales et le groupe EGAD du Conseil international des Archives.

Pendant ces trois webinaires qui ont réuni un nombre important de personnes, Pauline Charbonnier et moi-même, qui travaillons au tout nouveau Lab des Archives nationales, avons présenté successivement :

  • un aperçu général du standard Records in Contexts et des enjeux de son élaboration et de sa mise en œuvre ;
  • les entités et attributs du modèle conceptuel RiC-CM et les composants correspondants dans RiC-O ;
  • les relations du modèle conceptuel RiC-CM et les composants correspondants dans RiC-O.

Nous avons aussi pu donner des éléments de réponse aux questions qui ont été posées pendant les échanges qui ont eu lieu lors de chaque webinaire.

Grâce à nos collègues José Albertini et Pauline Berni, les enregistrements vidéo de ces webinaires (soit au total près de 5 h d’enregistrement) sont désormais disponibles sur la chaîne dailymotion des Archives nationales, sous la forme d’une playlist, à l’adresse suivante : https://www.dailymotion.com/playlist/x7cdgp.

Par ailleurs vous pouvez télécharger les trois supports de présentation utilisés en cliquant sur ce lien.

Ce billet fait suite à l’article que j’ai publié sur ce carnet en juillet 2021.

Belles fêtes de fin d’année à toutes et à tous !
À bientôt pour d’autres actualités.

Les métadonnées archivistiques en transition vers des graphes de données : 2 – point d’actualité et précisions sur Records in Contexts

Par Florence Clavaud (Archives nationales)

Près d’un an et demi après notre premier billet dans ce carnet sur le thème de la transition des métadonnées archivistiques vers des graphes d’entités liées (https://labarchiv.hypotheses.org/1495), il nous a paru nécessaire de faire un point d’actualité sur Records in Contexts (RiC).

Sur cette nouvelle norme du CIA qui à ce stade reste peu connue, et sur le contexte technologique dans lequel elle s’inscrit, beaucoup de choses ont été dites ou écrites depuis février 2020, notamment en France, qui ont pu soulever diverses interrogations voire créer de la confusion. Notre objectif sera donc ici aussi d’apporter quelques éléments de clarification afin de nourrir les réflexions de chacun et de favoriser des discussions constructives.

Nous parlons ici à la fois en tant que membre exécutif, depuis sa création en 2012, du groupe de travail EGAD du CIA qui est l’auteur de RiC, en tant que responsable de l’équipe de développement de l’ontologie RiC-O au sein de ce groupe, et en tant que responsable de la Mission référentiels des Archives nationales (AN), avec une expérience multiforme de plus de 25 ans en terme de modélisation, de production, de gestion de la qualité, de publication et de retraitement des métadonnées archivistiques, ou de conduite de projets numériques innovants.

Merci beaucoup à Pauline Charbonnier, qui nous a aidée à finaliser cet article et surtout qui travaille avec nous depuis plus de trois ans maintenant.

Sommaire

1/7. Point d’actualité : où en est RiC ?

2/7. Qu’est-ce que RiC ?

3/7. Qu’est-ce que RiC change ?

4/7. Comment réaliser la transition vers RiC, notamment à partir d’instruments de recherche en XML/EAD ?

5/7. Est-ce que RiC reste pure théorie aujourd’hui, ou bien y a-t-il déjà des réalisations concrètes, utilisant RiC-O et RDF ?

6/7. Mais finalement à quoi RDF/RiC-O peut-il très concrètement être utile pour un service d’archives ?

7/7. En conclusion (de cet article)

1/7. Point d’actualité : où en est RiC ?

Depuis septembre 2016 (date de la publication de RiC-CM 0.1) et décembre 2019 (publication de RiC-0 0.1) les travaux du groupe EGAD ont bien avancé.

Depuis mars 2020, l’ontologie RiC-O est dotée d’un entrepôt de sources public sur GitHub (https://github.com/ICA-EGAD/RiC-O). Dans cet entrepôt, on trouve le fichier source de RiC-O dans ses différentes versions successives ainsi que des exemples et diagrammes ; on peut aussi y échanger en permanence avec l’équipe de développement de RiC-O et y soumettre des tickets (‘issues’ : questions, signalements de problèmes ou d’anomalies, propositions d’évolution), ou y faire des commentaires sur les tickets ou travaux en cours. RiC-O dispose également d’un site web d’information (https://ica-egad.github.io/RiC-O/), sans compter une liste de discussion. En outre, la version 0.2 de RiC-O a été publiée en février 2021 (https://www.ica.org/standards/RiC/ontology).

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2/7. Qu’est-ce que RiC ?

Dans sa version 0.2, RiC est constitué d’un modèle conceptuel abstrait de type entités-relations (RiC-CM) et d’une ontologie (RiC-O), écrite dans les langages OWL, RDFS et RDF, transposition technique de RiC-CM directement utilisable pour produire des jeux de métadonnées archivistiques en RDF. Bientôt, à ces deux parties viendra s’ajouter une introduction générale (RiC-IAD). Enfin, à une date qu’il est difficile de préciser pour l’instant, le groupe EGAD ajoutera à ces trois composants un guide de mise en œuvre (RiC-AG), qui sera probablement composé de divers documents.

Comme les quatre normes précédentes, RiC s’applique à n’importe quel type de ressources archivistiques, analogiques, nativement numériques ou hybrides, quelles que soient leur provenance, leur nature et leur date.

RiC est comme les précédentes normes du CIA une norme générique  et internationale ; on n’y trouvera donc pas toujours directement, clé en main, de quoi satisfaire des besoins de description très spécifiques, liés à des documents ou à un contexte particulier.

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3/7. Qu’est-ce que RiC change ?

D’un certain point de vue, cela ne change rien, car RiC se situe dans le prolongement des normes qui l’ont précédé, et ne remet pas en cause les fondements de la description archivistique, que des décennies de pratique ont éprouvés. RiC se positionne, comme indiqué ci-dessus, comme un cadre de référence global qui englobe, articule et précise ce qui existe déjà. Ainsi que le groupe EGAD l’a écrit dans l’introduction à RiC-CM, on peut continuer à utiliser ISAD(G) et ISAAR(CPF) ; globalement ce qu’on produira sera conforme à RiC – sans l’utiliser à plein ni donc en tirer tout le potentiel.

Mais d’un autre côté, cela change tout, ou pour être plus précis cela devrait progressivement tout changer.

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4/7. Comment réaliser la transition vers RiC, notamment à partir d’instruments de recherche en XML/EAD ?

Il serait totalement irréaliste d’affirmer que cette transition ne prendra pas de temps. La cible est très différente de ce dont nous disposons aujourd’hui, et la route sera longue. Les professionnels des bibliothèques ont souvent entrepris un peu avant les archivistes le même type de transformation ; à la BnF ce processus prendra plusieurs années[1]. Nous l’avons déjà dit, cela ne peut se faire que par étapes ; mais chacune des étapes conduira à des changements significatifs et les futurs systèmes d’information devraient être très différents.

Faut-il renoncer aux instruments de recherche en XML/EAD ? Ils sont là, c’est un fait. Il est tout aussi impensable de les ignorer que de ne pas réfléchir à l’avenir. Les programmes systématiques, ambitieux et coûteux d’informatisation et de normalisation dont ils sont le résultat sont même une condition indispensable pour la réussite du processus.

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5/7. Est-ce que RiC reste pure théorie aujourd’hui, ou bien y a-t-il déjà des réalisations concrètes, utilisant RiC-O et RDF ?

RiC-CM est un modèle conceptuel abstrait, donc oui en ce sens c’est de la théorie, mais élaborée par un groupe de praticiens experts du domaine[1], pour les besoins du métier et avec les communautés concernées de professionnels.

Rappelons qu’il s’agit aussi d’un brouillon (draft), dans lequel les réponses à l’appel à commentaires et les premières implémentations et leur suite permettront de dégager les composants les plus utiles. Nous avons aussi expliqué précédemment qu’il s’agit d’un modèle global. Cela signifie que dans le cadre d’une mise en œuvre locale, il n’est absolument pas obligatoire d’utiliser RiC dans sa totalité. Bien au contraire, on peut prévoir que la plupart des projets utiliseront un sous-ensemble de RiC. Par ailleurs, il est possible d’étendre RiC.

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